词条内容：轻电影，顾名思义，可以有多种解释——轻松、年轻、投资小等类型的电影。“轻电影”的代表具有一些共性：导演大多是新人、多为中小成本制作、主题比较轻松、具有娱乐性、观众群体偏年轻。

概述；《泰囧》

轻电影属于电影的一个细分品类，它具有一些共性：导演大多是新人、多为中小成本制作、主题比较轻松、具有娱乐性、观众群体偏年轻。其代表作如《人再囧途之泰囧》 （下称《泰囧》）、 《北京遇上西雅图》、《致我们终将逝去的青春》 （下称《致青春》）、《小时代》等。 

“轻电影”是这个时代的产物，这些电影充满想象力和活力，表现出了导演的才华 。

“轻电影”属于“新理想主义一代的创作” 。将来会成为一个影像世界一个重要的分类。， 

发展历程；北京电影学院文学系教授陈山认为，轻电影现象，在电视剧《奋斗》（2007年）出来的时候，就显现出来了，属于“新理想主义一代的创作”。再之后，《杜拉拉升职记》 、《将爱情进行到底》、《失恋33天》等片都属于轻电影类型。

成功原因；“轻电影”的成功，上影集团副总裁汪天云分析，这些电影人善于制造话题，而话题能让观众产生共鸣。“新生代导演告诉我们，他们研究话题的能力特强，比如《失恋33天》是失恋和疗伤；《小时代》是自恋、相互取暖。”汪天云说，有些电影用了几十位明星，结果票房还不如“轻电影”，表明制造话题比明星阵容更有效果。

“轻电影”之所以能够取得成功的一个很重要的原因是其普遍较高的排片量。“小片的架子，大片的路子”——可谓是成功的“轻电影”的普遍路径。

问题；北京遇上西雅图随着近年来一些中小成本电影在票房和口碑上的极大成功，市场上开始出现一种投机心理。越来越多的非专业资本进入电影市场，不少新人导演被推到前台，投资开拍各种题材的中小成本影片，但“这些类型的‘轻电影’往往避免不了一触即溃。”

国盛影业总经理高军认为，除了题材、内容上的原因，还有营销的问题。“‘轻电影’往往‘轻创作’，但是‘轻创作’的同时如果‘轻运作’，收益也必然很‘轻’。”在高军看来，一部影片有其标准限度，要想做到一定规模，有时候影片的宣发费用、营销费用需要比制作成本还高。高军举例说，目前准备上映的一些影片，有的在宣传这一环节的工作还没有做到位，这样的片子基本上已经可以看到它的败局了。

“‘轻电影’的成功需要一个完全的系统和配套的体系，从制作之初就应将其市场运作的思路确定下来。如果只注重制作时的‘轻’，而忽略了市场运作时的‘重’，电影的前景必然出现问题。”高军说，从投资回报的角度来看，做“轻电影”仍需坚持量入为出的法则，不是拍脑袋决定“轻”到什么程度，而是根据市场运作的最终结果态势，来决定影片的各环节投入。“脱离这一原则，只会造成电影行业投机的不良心态。”

要“轻”“重”平衡；在专家学者和行业一线人士的解读中，“轻电影”代表着目前国内电影市场的一种新潮流。不过，即使“轻电影”在过去一年多取得了极大的成功，也并不能代表中国电影市场未来的发展方向。 。

真正的中国电影应该形成一种文化和产业的多样性，无论是在规模还是类型方面，大片和中小成本影片应形成平衡的发展局面，而在制片、发行、放映、后产品开发上也应呈现出有效协同的发展格局。

“轻电影”回避了宏大的题材，让观众喜闻乐见，而“重电影”则可以记录这个时代，在趋利的市场上，“重电影”也应该取得一席之地。尹力认为，“轻电影”只有将创作者内心的蓝图与资本结合，才是中国电影的希望和前途。 

但不可否认的是，今后国内电影市场的健康发展需要多元化的作品，需要提倡商业与艺术并存，梦想与群魔共舞。这才是中国电影走向良好时代的必然发展阶段。”

代表作品；• 《人再囧途之泰囧》 （下称《泰囧》 ）

 • 《北京遇上西雅图》

 • 《致我们终将逝去的青春》 （下称《致青春》 ）

 • 《小时代》

 • 《失恋33天》