词条内容：剧本荒，是指影视剧制作过程中，剧本极度缺乏的现象。剧本荒主要是由于缺乏高水平的编剧造成的，而高素质编剧缺乏的原因，则是由于电视市场的畸形发展导致的。2011年以来，很多导演和制片方将目光投向网络小说，网络小说改编影视剧成为一种潮流，但也难真正解决剧本荒的问题。

简介;国产影视剧缺乏好剧本的话题一直是各界关注的焦点，中国的影视剧市场发展迅速，需求量大，好剧本却根本跟不上，粗制滥造和快速类型化、复制化，都导致了市场畸形，引发观众流失。早在2011年，著名电影张艺谋和冯小刚就曾指出，中国影视创作好剧本匮乏已到了“吃了上顿没下顿”的地步。

在传统的观念中，剧本是一剧之本，整个戏剧要由它作为坚实的基础。这一条，在大作家、老编剧们作为中流砥柱的年代是不可动摇的。 随着实验戏剧在中国的兴起，剧本创作的地位在暗暗起着变化。在导演、制片人权力的扩张下，有相当一部分习惯于命题作文的编剧表面上仍然是主创人员，实际上已经成为了傀儡，他们的作品被否定被肢解，最终淹没在导演的声音里，面目全非。

原因;编剧队伍整体素质低下编剧素质低，既有人才教育的问题，也有市场环境的问题。

编剧范昕坦言：“我在美国学习剧作，但回到中国这些年，从好莱坞学来的创作理念却一点点被迫放弃。对中国影视环境的适应过程，成了在艺术能力上的弱化过程。”即“劣币驱逐良币”。

王凤麟也在微博上写道：“万金油、十万斤油的影视编剧越来越多，只要你设局，他就敢揭榜——当代、历史、都市、农村、言情、伦理、警匪、悬疑、正剧、喜剧……无所不能。这也正是中国影视难出精品的症结之一。”

编剧急功近利

没有慢工，出不来细活，编剧们急功近利的创作，正如中国电影文学学会会长王兴东戏言的那样：“曹雪芹要是写《红楼梦》像现在这样，他根本用不了那么多年，用1年就写完了

毫无疑问，好剧本的创作过程一定是艰辛细致的，2011年在央视一套热播的电视剧《誓言今生》，收视率一度排在同时段电视剧收视率的第一位。该剧编剧之一易丹表示，为了让剧情显得真实，他们会专门去查阅档案，求证事件的具体时间等。“这部剧的剧本创作时间历时1年半，比起别的剧本创作要艰难的多。”针对当下缺乏好编剧的现状，易丹认为，“就国内现在的情况来说，写手和编剧供大于求。国内现在更看重的是明星、导演，其次才是编剧。”易丹提到的编剧在国内的生存现状同样令人担忧。

编剧不受重视

剧本荒的原因之一，也是由于国内影视行业没有催生好剧本的环境。

影视公司缺乏眼力，而影视公司的核心是制片人，但是多数制片人没有经过专业培训，甚至缺乏应有的文化素养。有太多的制片人读不懂剧本。相当一批缺乏艺术鉴赏力并欠缺制作经验的人介入到判定剧本这个高难度工作中，导致好剧本也没有市场。如果前一年有10%的剧情被认为是好的，那么对于电视台和电影发行者来说，他们看待新项目时，难免会从过去那10%的成功例子找依据。新作品凡是看起来符合那10%模式的就认可，凡是有不一样的地方，就予以否定。结果就是：扼杀创意。这种思维方式的极致化就是：干脆翻拍。那些年轻的编剧可能就被扭曲或者误导了。所以本来整体水平就不高的编剧，在能力和创意上被进一步弱化。长此以往，编剧们也没有进取心了。

因此，国内影视行业目前（2015年）最缺有眼光的制作人以及有魄力去执行的独立制作公司。很多制作方不看重剧本，只看重明星。其实，现在有很多好剧本，只是没有找到合适的投资者。而与此相呼应的是，如今明星片酬疯涨，而编剧却收入微薄，电视台和发行方只看重明星效应的做法造成了演员的膨胀。过去是导演乱改剧本，现在发展到演员助理都能改剧本了。因此很多编剧发出感叹：“编剧的尊严在哪里？”

导演尤小刚表示，编剧权益保护不够也导致剧本创作存在问题。而业内年轻编剧也在抱怨：跟风复制，狗血元素类型叠加，不都是制片方或购片方为了收视率强加给编剧的吗？“情怀，我们有啊，技巧我们也有啊，但是我们，特别是年轻编剧说了算吗？”

现象;剧本荒为网络小说提供机遇

剧本荒;近年来，影视界的“剧本荒”愈演愈烈，广电总局此前更宣布每年拿出3000万元征集好剧本。在这种情况下，海量的网络小说为影视剧提供了更多选择。不少影视公司的剧本库里，有三成以上来自网络小说。那些年我们一起追的网络小说，已渐渐变成最近我们一起看的电视剧。自《步步惊心》、《甄嬛传》大热后，各大影视公司突然发现了网络小说这一“金矿”，进而疯狂开采。在一份网络热传的“2015年最值得期待的电视剧”榜单上，近九成作品剧本来自网络小说。“网络小说改编热”，正以前所未有的汹涌之势席卷荧屏。

一位制作人说，“网络小说给我们提供了更为广阔的空间。”而且，网络小说的题材涵盖古今，从玄幻到武侠，从言情到励志，从职场到家庭应有尽有，这使得影视剧创作的选择空间更加广阔。

此外，网络作者们往往是讲故事的高手，因为在网上连载小说，依靠的是点击率和订阅率来获得收入，作品不好看收入就少；很多网络小说的内容来自作者的真实生活，改编成影视剧很容易引起观众的共鸣。九把刀的《那些年，我们一起追的女孩》完全是他的青春期个人自传，朦胧的初恋情怀让无数观众怀念起中学的懵懂。花清晨也透露，她的小说大部分细节都是自己的亲历或者朋友们的经历。

“悦读纪”媒介主管小翟透露。起点中文网前几年就成立了专门的影视剧本交流中心，定期公布影视版权售出情况；红袖添香网2015年新推的影视频道，开年就售出了9部作品的影视版权。

为了让网络小说更好地与剧本衔接，一些文学网站甚至会在作者写作之初就深度介入。一名以盗墓小说成名的网络作家透露，他在动笔写新作前，网站编辑给他寄来了国家有关部门公布的《电影剧本(梗概)备案、电影片管理规定》，指导写作基调，他也和多位影视制作人沟通过，最后决定以探险性内容替代灵异恐怖情节，确保日后影视改编时少走冤枉路 

尽管网络小说有着独特优势，但缺点也暴露无遗：内容苍白化、语言同质化、故事模式化、主题单一化……缺乏生活实感和艺术含量让网络小说在主导影视剧本发展之路上显得“底气不足”。因此，在上海戏剧学院戏文系主任陆军眼中，改编剧本最大的软肋是无法表现出电视剧的特色，网络文学改编热也难掩“剧本荒”。