词条内容：艺二代，顾名思义就是“艺一代”的子女，他们是令旁人羡慕不已的一群人，从小经常出入美术馆，看父辈在工作室铺展画卷、泼墨挥彩，听父辈的艺术家朋友们聊灵感……天生享有父辈给予的种种“福利”；与此同时，他们又是格外身肩压力的一群人，害怕被外界频频拿来与父辈比较或是被误会成凭借父辈的名声而优先入行。他们清楚地意识到，自己面对着别样的挑战：要想突破与超越父辈，必须努力署下属于自己的名字。

概述；图片说明:左图为油画家罗中立之子罗丹的油画《长亭晚2》。罗丹与以写实油画《父亲》闻名的父亲罗中立形成了截然不同的艺术风格。他喜欢用波普式的色彩进行富于张力的表达，作品往往有着艳丽的色彩、生动的表情、夸张的透视、戏剧化的效果，洋溢着年轻一代的朝气

•图片说明:左图为油画家罗中立之子罗丹的油画《长亭晚2》。罗丹与以写实油画《父亲》闻名的父亲罗中立形成了截然不同的艺术风格。他喜欢用波普式的色彩进行富于张力的表达，作品往往有着艳丽的色彩、生动的表情、夸张的透视、戏剧化的效果，洋溢着年轻一代的朝气[1] 图册

“艺二代”：他们顶着光环出生，父辈是声名显赫的艺术家，在浓厚的艺术氛围中耳濡目染，也自然而然承袭了艺术界的资源、创作理念及技巧，令一些草根的同龄艺术家羡慕不已。

“艺二代”绝非贬义词，“他们继承的不是物质上的财富，而是精神上对于艺术理想的追求，像是在艺术道路上冲锋陷阵的子弟兵。”　

“艺二代”不是一个讨喜的标签，很容易让人将其与“富二代”、“星二代”等“X二代”标签联系在一起，仿佛他们继承的是不劳而获、坐享其成，可以父辈作靠山，毫无后顾之忧、信心满满地前行。而事实上，“艺二代”继承的或许不过是渊源的艺术“家学”。

父辈的滋养、家庭的熏陶让他们有了良好的艺术启蒙他们有着得天独厚的艺术资源，父辈的口传心授、耳提面命让他们更容易获得艺术最直接的感悟，少走了很多弯路。但同时，父辈的大师身份也成了他们难以言说的重压，如何能在父辈的声望中“突围”而呈现自我本色也成了他们终身思考的问题……

类型；新瓶装旧酒的“艺二代”

新瓶装旧酒的“艺二代”指的是艺二代继承或出于自己的兴趣继续从事与父辈相关的艺术创作的现象。这并不是新鲜的事情，其实古往今来，这种现象一直都存在，只是现在我们用“艺二代”这个特定词来重新定义和概括，在古代“子承父业”是很普遍的，像东晋的王羲之和王献之、唐代的李思训和李昭道、清代的王时敏和王原祁等等都是“艺二代”现象。古代的“艺二代”基本上都是继承家学，在艺术风格和表现方式上都有很大的相似之处。

进入现当代，这种“父子相传，师徒相授”的趋势依然很明显，老一辈的齐白石、齐良迟父子；李苦禅、李燕父子，李可染、李小可父子；傅抱石、傅二石父子；郭味蕖、郭怡琮父子；潘天寿和潘公凯等等。

进入当代，历史依然在重演，如靳尚谊和靳军，袁云甫和袁加、袁佐，罗中立和罗丹，周春芽和周褐褐，“子承父业”的传统在现代社会依然延续了下来。

生活在父辈光环下的“艺二代”

每个成功的人士都不希望自己的子女从事自己的行业，因为他们甚至其中的艰辛和痛苦，艺术家也不例外。艺二代的父辈大多是成名的艺术家，在某一领域属于杰出的人才，艺二代们追随父辈踏上艺坛，从某种程度上也是勇气的表现。因为不论他们愿意不愿意，既然走入了这个圈子，总是或多或少地会受到父辈盛名的影响，长辈画家的提携帮助、同辈画家的敬仰羡慕、社会各级组织和机构的热捧、收藏者们的慕名而来……　

超越父辈是“艺二代”们的集体梦想

摆脱父辈光环，成就自己事业，也就成为了艺二代们的集体梦想，不管最终结果是否实现。由于父辈的光环，艺二代们的艺术之路既承受着压力，也充满了机遇。

之所以说是一种压力，是因为艺二代从出入艺坛就被受到人们的高度期待，同时父辈的光环也在潜移默化地影响着他们，无形之中艺二代背负了压力。之所以说是动力，是因二代们从小接触的都是艺术界接触的人物，对于艺术的也是也受到父辈的认识，在某种程度上，他们拥有一条捷径，这是平常人所不拥有的。同时也给他们提供了更多的机遇。

可能很多艺二代被问到与自己父辈的比较时，很多人会说：“我只要做真实的自己”，但是在他们的内心潜意识中，超越父辈一直是他们的梦。

走出父辈光环“艺二代”

为了实现对于父辈的超越，“艺二代”们选择了两不同的道路：一种是继承式的超越，另外一种是突破式的超越。

继承式的超越，就是从研习父亲的创作开始，从中汲取艺术的应验，根据自己的天资和生活阅历，最终形成自己特有的艺术风格，像作为李可染大师的儿子和学生的李小可，在受到父亲影响的同时，没有完全遵循可染大师的创作模式，而是师其心而不蹈其迹，他的山水画创作展示出新的艺术格局。李苦禅的次子李燕，自幼跟随父亲学画，继承家学，功底深厚。他的画题材广泛，也不拘泥一种风格;而他的人物与动物画则独具人格化，开创新风。

而突破式的超越，是“艺二代”们不追随父辈，而是另辟蹊径，最终试图完成对父辈的超越。例如靳尚谊是中国新时期油画领域的领军人物，而他的儿子靳军的艺术之路则相对多元，他是央美设计学院的教授，目前正经营着久画廊；周春芽是当代艺术“四川画派”的重要代表，女儿周褐褐主攻的方向则是服装设计。

虽然艺二代现在成就有限，与父辈有很大差距，背负着种种压力，但是他们依然执着的走在艺术之路上，这是值得我们鼓励和学习的。

当然并不是所有的艺二代都有志于艺术的突破，也有一部分人，他们凭借着父辈的光环在艺术圈里占据着一席之地。[2]

艺二代 - 优势

资深艺术评论人江维全则指出“80后”“艺二代”有别于传统“艺二代”的优势，在观念上。首先，由于西方当代艺术思潮不断涌入，‘80后’‘艺二代’可以抛却传统小作坊式的‘家学’、‘父传亲授’模式，他们有多元化的艺术观念吸收途径，如网络、手机、新媒体等，也对他们的艺术知识结构产生长远影响。在他们身上，最有可能实现西方现代艺术元素与中国古韵的完美融合。此外，由于社交网络的扩大、交通条件的优越，他们有机会从小就大量接触画界名人和艺坛名家，能够采众家所长—这些优势，既超越了古代的‘艺二代’，又是常规意义上的‘富二代’所不能比拟的。